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提要：“他創(chuàng)造了本世紀最美麗的內部空間和外部造型�！必愴层懕皇谟杵绽澘霜剷r獲得了如此評價�！敦愴层懭肥沁@一評語的最好見證，本書展示了貝聿銘逾50年來一眾卓越的雕塑感造型作品。 香山飯店 中國銀行總部大廳 “他創(chuàng)造了本世紀最美麗的內部空間和外部造型�！必愴层懕皇谟杵绽澘霜剷r獲得了如此評價�！敦愴层懭肥沁@一評語的最好見證，本書展示了貝聿銘逾50年來一眾卓越的雕塑感造型作品。 貝聿銘為中文譯本撰寫序言說:“我的建筑設計從不刻意地去中國化，但中國文化對我影響至深。我深愛中國優(yōu)美的詩詞、繪畫、園林，那是我設計靈感之源泉。我很高興有幸在中國參與了幾項設計，從早期的香山飯店到近年的蘇州博物館，我都致力于探索一條中國建筑的現代之路。中國建筑的根可以是傳統(tǒng)的，而芽則應當是新芽，這也是中國建筑的希望所在�！� 香山飯店和貝聿銘之前的作品截然不同，它層數不高，既非高科技，也非城市建筑，不受任何結構和幾何形態(tài)的制約。17歲就離開故土的貝聿銘，他的現代風格建筑作品里一直都摻雜著天生的東方元素。如今40年后重返家鄉(xiāng)，對于受過純西式教育和培訓的貝聿銘來說，這回正是一個自己探尋中國建筑藝術精髓的旅程。香山飯店勝在自然元素、文化傳統(tǒng)、悠久的歷史及其包含的熾熱夢想，整個建筑作品的主題都落在“回鄉(xiāng)”二字上。 1974年，貝聿銘第一次和美國建筑師協(xié)會(AIA)一行訪問北京，那時中國剛剛開放了國境，政府正大興發(fā)展建設。貝聿銘則進言政府盡量不要在故宮附近建高樓，以免破壞了故宮上空本來開闊的空間。4年后，在人民大會堂為他專設的晚宴上，貝聿銘也提出了相似的擔憂。身為杰出海外華人，他有較大空間來發(fā)表自己的意見和建議。這之后不久，政府決定禁止在故宮周圍一定范圍內建設任何高樓。貝聿銘回憶道：“算起來，這才是我對中國最大的貢獻。” 雖然不能在市中心建高層酒店，政府還是希望貝聿銘能在北京建座樓，并提出三塊城外的地皮供他選擇，其中一塊上好的地皮就在香山。 貝聿銘仔細觀察了北京的建筑，發(fā)現走過幾十年的蘇聯(lián)影響之后，如今的中國，國際風格已經有點呈泛濫趨勢，隨之也引發(fā)了連鎖的民族主義反擊，一些西式的建筑被硬加上了中式的寶塔頂。“太荒唐了！”貝聿銘感嘆，“就好像穿著西服的人戴上了斗笠。中國建筑已經走到了死胡同�，F有的兩個方向，一是盲目仿古，一是全盤西化，哪一條都走不通……我想探索一下，中國傳統(tǒng)究竟是否還扎根于老百姓的生活中。如果是，那么或許中國建筑師就不用靠西方國家而能找到自己的藝術語言。中國歷史悠久，文化深厚，中國的建筑應該自然而然地生根于這樣的歷史文化�！� 為了尋找可以適應不同建筑類型的萬能中國建筑語言，貝聿銘和他的團隊對隨處可見的初期現代主義運動進行了研究。他用自己祖籍蘇州風格的白灰泥墻，取代了北京及北方常用的赭石色石材。與此同時，他還請來了一位懂得燒窯手藝75歲高齡的老工匠，重新復蘇了從明朝傳下來快要失傳的技藝。在香山飯店的建設中，磚塊既可以起到傳統(tǒng)作用，將大塊的墻面分成小塊，防止裂縫的出現；又在建筑表面形成了多樣的圖案花紋，打破了酒店設計中的千篇一律。 貝聿銘的建筑，大多是獨立的雕塑形態(tài)，而香山飯店室內設計和室外的布景一同展開，更像是中國畫的畫軸。“中國園林就像是一個迷宮，”貝聿銘解釋說，“你很難一眼看到底，永遠不能一下子就弄清全局。走進園林，馬上就會被映入你眼簾的某個細節(jié)吸引住而停下腳步。這個細節(jié)可能是一棵樹、一塊石頭或者一隙光線。然后，你隨著小徑移步，抑或走過一座小橋，曲折蜿蜒，永遠有看不完的新鮮景色……關鍵就在于尺度，眾多滅點，以及驚喜成分那種出人意料的欣喜�！� 貝聿銘改變 |
